没有好的文笔，无论故事多么精彩，爽点多么密集，也不过是套着武侠皮的现代爽文而已。
② 关于文笔
很多人写武侠，习惯性去模仿古龙。
古龙的小说江湖气息十足，主题多为孤独、敏感、飘零、欲望、放荡不羁，人物多为浪子，语言结构简洁、快节奏、富有诗意……将日式剑戟片、西洋侦探风、美国嬉皮风与中国本土的侠义、魏晋风结合的非常完美，是非常优秀的作品。
但这个世界上只有一个古龙，他这种文风非常难以模仿，需要极强天赋。普通人这么写，极易画虎不成反类犬，搞的跟中二青年写 QQ 空间签名一样，完全不说人话。
也有一些人在学李凉、刘建良等，试图追求谐趣风，可这也需要大量积累后才能写出来，直接上手去逗乐，只会让自己变成乐子。
至于当下网络中的起点风、飞卢风……怎么说呢，我感觉读起来就跟初中生吹牛一样，还不如晋江女频写的靠谱。
所以，新手入门武侠练习文笔，金庸才是最好的教材。
比起那些个人风格强劲的作家，金庸的文笔略显朴实，但胜在极其稳健，挑不出什么大的毛病。
不要在意金书剧情中有多少 bug，有多少不合理的地方，我们这里学的是他的文笔。
几十年来，学金庸的人数不胜数，这些作者虽然故事不一定写的怎么样，但他们的文风一定是没有问题的，是非常标准的「武侠味道」。
如王晴川、凤歌等，包括古龙前期【浣花洗剑录】也是在学金庸。
③ 金庸式武侠小说的行文特色
新文化运动以来，对于文言文的批判声浪与日俱增，白话文在极短的时间内飞速发展，演化出风格不同的多种分支。
胡适更是在《文学改良刍议》中将文言文斥为「死语言」，认为其彻底丧失活力，倡导以狂飙突进的方式推广白话文，废除文言文，以达到反封建、启民智、平民化、现代化的目的。
民国年间各派白话文小说中，日式、欧美文学的作品语言元素开始融入其中，取得了相当傲人的成绩。
然而事实上，白话文与文言文并非天生对立，完全可以互相补充。
特殊年代有特殊年代的背景，五四时期激进式的西洋白话风、建国初期的檄文式革命风、八十年代以后的伤痕文学、乡土文学、欧化翻译风……这些都受大环境的影响，对于那些前辈作者，我们也无需苛责，认为他们过分偏激。
作为新时代的年轻作者，我们完全可以做到兼容并包，根据自己小说的题材选取来选取适当的语言，这样才能最大程度体现出文章中希望展现的时代风格。
老舍的文风糅杂了浓厚的北京市井风味，如用这种写作方式来写日式二次元小说，那肯定是不伦不类。拿骈四俪六的古文风格来写当代职场商战、白领丽人，也会显得古怪搞笑。
金庸在《射雕英雄传》后记中说：「我所设法避免的，只是一般太现代化的词语，如『思考』『动机』『问题』『影响』『目的』『广泛』等，所以用『因此』或『是以』代替，『普通』用『寻常』代替，『速度』用『快慢』代替，『现在』用『现今』『目下』『眼前』『此刻』『方今』代替等。」说的就是小说语言与小说题材的关系。
传统的新派武侠小说所描绘的背景均为中国古代，所以用半文半白的语言来描写，更具有古风古意，更贴合时代背景，不会让读者因为一个突兀的现代词汇出戏。
我自己写作时，除了这些常见的现代名词规避外，还会刻意增添一些成语，或者自造的四字词汇。使用成语不需要太动脑筋去炼字，效果却出奇的好，属于一种捷径。
当然也要注意成语本身的时代是否能对的上小说背景，如果不清楚，最好查一查成语词典，免得闹笑话。
总而言之，白话与文言并非「新」与「旧」的对立，一味同「旧」划清界限，彰显自己所谓「底层」「平民」「现代」的属性，这种思想才是最封建守旧的。