题诗在画面底端，诗曰：
每道野雀栖无树，未失天风笼云心。
盼君不辞西阁远，逢恩拜相贺太平。
上首用章，一个不起眼的“龙”字。
张希云读过，不明所以，去看最后一幅画作。
第四副画风格又与第二幅一致，显然是同一人所绘，只是内容截然不同。
画上是一个近乎赤裸的少年，两脚朝外跪在竹椅上，一手搭着椅背，另一只手托着一个三面封闭的藤箱，这藤箱却不安放在别处，正好将少年的自脖颈向上关在其中。
画面中的少年扶着藤箱怆然回首，可以看到箱中除去少年散落的头发，还有几条盘曲着休眠的青蛇。而少年面对画外的一双脚底，正被四只惨白而纤细的手掌瓜分。左上方一只手捏一根竹签，正抵在少年左脚的脚跟处。脚跟的肤质一般较为结实，无须担心会因为过分的搔痒而划破肌肤，所以竹签毫不留情地戳下，一划一拉，在少年粉红色的脚跟处刻下个色泽稍淡的“痒”字。
左脚脚掌处则被另一只手所占据，这只手的四指弯曲作虎爪状，手背上青筋浮现，显然是用了极大力气，正激烈而兴奋地在少年的脚掌处扭动抓挠。少年的脚趾在她饱含恶意的呵痒下早已蜷缩一团，可那又如何呢？少年胆怯的情绪正合她的胃口，而畏缩的脚掌嫩肉等来的不是怜悯与爱抚，而是来自尖锐指甲更为残忍的施虐。指甲在每一道娇嫩褶皱间挠过，整只脚丫在痒感的摧残下狂乱地颤抖着，湿漉漉映着光，不知是少年情急之下沁出的汗液，还是他在绝望中的泪光。
相较左脚，右脚的处境也一点也不轻松。下方是涂着晶莹液体，黏连分开的五指，即将探入少年全无防备的脚趾缝。而在右上方，一只素手悄然垂落，指甲落在脚心与脚掌相接的嫩窝窝上，坏坏地静止不动。她的指甲是那般锋利，于是更显出脚心肌肤的绵软无辜。她的指尖就像一柄悬在少年头顶的宝剑，哪怕只是一动不动挂在哪里，也会勾起少年心底对挠痒最深刻的恐惧——
目力难及的地方是一团迷雾，而在这团迷雾中的一处，自己的脚心被不知道什么东西触碰...可也只是触碰，它究竟在等什么？左脚的痒感在沸腾，自脚底向上冲刷着他的半边身子。右脚呢？是死一般的虚无。
在恐惧的催动下，或许他会选择妥协，主动摆动自己的脚丫，作为一只撒欢摆尾的“小白狗”，向这只垂下的手献上自己最最怕痒的脚心窝...又或许，他会选择将右脚一点点放松，将全部注意力转移向摇摇欲坠的左脚。毕竟脚心上的手指还只是悬着，或许它会一直凝固下去？但这样做的结局注定是悲惨的。可以预见的是，就在下个瞬间，少年豆蔻似的脚趾会被四根粘粘糊糊的手指长驱直入，如同四条怪蛇在脚趾间来回碾压，色情地纠缠，于脚趾缝间涂抹下淫靡黏稠的汁水，并迸发出无以言喻的狂痒。而停留在少年脚心处的手指呢？依旧以静制动，让少年自个颤抖脚掌来发痒吗？恐怕不会再这样轻松了。当然也不用太过为难，只消将指甲沿着脚弓的曲线来回撩拨，指尖汇拢围着脚心打转儿，少年的嫩足就会不攻自溃，在剧痒下悲惨地抽搐起来。
欣赏完少年双脚的处境，此刻再返回去看少年的表情，立刻会读出许多不一样的情绪。他为什么不笑？明明从脚跟、到脚心、再到脚掌、脚趾，都被毫不留情地欺负着。是他不怕痒吗？从他雪白脸颊渗出的点点殷红，还有那死死咬着的牙关可以看得出，他只怕远比一般人还要敏感，还要怕痒。
但他不敢笑，甚至不敢挣扎一下。
因为他害怕自己一旦笑出声，就会惊醒藤箱中休眠的毒蛇。
而另一个问题是：在这般绝望的生死关头，他回首望向的那个人...是谁？
张希云不寒而栗，相比第二幅画，这幅画给他带来的冲击还要更大。他没法不把自己代入画中的少年，即使并没有真正被人呵过痒，他也完全能想象出这是一种什么感觉。
缓缓吐出一口气，快步自画前走过，连画上题的诗都顾不上看。
这幅画还有很多细节是张希云一眼没有察觉到的——比如少年之所以会乖乖跪在竹椅上，是因为他的手腕上被系着细绳，细绳沿椅背向下，在少年的玉柱纠缠，系一个镂空的花结，再穿过少年的下体，打着结嵌入他的臀缝中。少年每每挣扎一下，或抬手扶住左右摇晃的藤箱，都会牵动细绳，在少年最娇嫩的几处地方拉过。
画的右侧用客客气气的小楷写着：廖兄不善绘，奉君口谕，庆某腆颜代作之。
下方题诗：
绛气消沉雨声繁，炉烟点化玉石盘。

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